“Whiplash” de Damien Chazelle (2014): con los premios Oscar, llega la noticia y difusión en Venezuela de la película. La tardanza es un dato importante, como la competencia entre filmes de un superior valor en contraste con años anteriores. La vimos y compartimos algunos puntos de vista, siendo ella tan aguda en sus observaciones. Concluimos que el final no se compadece con la intensidad lograda en el resto de la película y quizá una buena patada en las bolas hubiese sido congruente como solución inicial a la crisis del joven y afanado baterista que, sorprendiéndonos, recibió el repentino impacto de un camión para desarrollar inmediatamente el punto culminante de su obsesión patológica: el talento es natural, no se decreta y, cierto, el esfuerzo adicional importa, mas no a niveles demenciales. No todos los días surge un Charlie Parker, por un decreto docente, ni un Julio Cortázar que lo tribute. Hay más de morbo que de búsqueda de talento. Aunque, sin revelar la trama, la venganza del profesor es estúpida, porque también se jugaba la credibilidad de una orquesta que logró poner en escena, después del castigo de tocar en bares baratos. Sin embargo, en “Whiplash” creemos apreciar un género inadvertido, ya que – más allá del jazz – el consabido sargento mayor de tantas películas, emblemático y endurecido entrenador de sus soldados, tan inhumano como inhumana es la pelea para la cual los prepara, está presente en otros ámbitos. Esta vez, la sargentada jazzística que toca a muchachos que aprendieron a escuchar algo distinto al heavy metal, rap o reguetón, licúa el sadismo como ha de ocurrir en otras y más variadas actividades. Por cierto, la atropellada batería merecía una nominación hollywoodense, como un día resultó mejor actor la pelota “Wilson” con la que lidió Tom Hanks en “Cast Away” de Robert Zemeckis (2000) o la cajetilla de cigarrillos en “Hannah Arendt” de Margarethe von Trotta (2012).
Labajim
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